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釉上彩与釉下彩的8大区别

  釉上彩与釉下彩的8大区别_哲学/历史_人文社科_专业资料。釉上彩与釉下彩的8大区别

  釉上彩与釉下彩的 8 大区别 (一)产生的年代不同 釉下彩:最早雏形可以追溯到宋代,一直延续至今。 釉上彩:在明代从釉下青花彩绘的基础上所创造出来的。 从时间上来说,釉下彩的年代更为久远,从传承上来讲,可以说釉上彩源于 釉下彩。 (二)制作歩骤、过程不同; 釉下彩:在生坯或经过烘烤后的素坯上用色料从事彩画装饰,再经过上釉, 最后窑烧而成,釉彩和彩绘的纹样是一次烧成,色料充分渗透在坯釉中。 釉上彩: 先要烧成白瓷胎的瓷器之后, 再在瓷器的表面用色料进行彩画装饰, 然后窑烧而成的,彩绘的纹样与釉彩是分开烧的。 釉下彩 釉上彩 (三)烧成的温度顺序不同: 釉下彩:在生坯上直接进行创作,只需要用色料画完后上釉,再经 1200℃ 至 1300℃左右的窑火烧成就可以了;如果是在素坯上画釉下彩绘的方法的线℃烧成素坯,画完、上完釉之后再经 1200℃至 1300℃左右 的窑火烧成。 釉上彩:先用 1200℃至 1300℃左右的窑火烧成白瓷坯,用色料画好彩画装 饰后,再用 800℃进行二次窑烧。 (四)外表不同: 釉是一种透明的、经久不易变的特殊物质。 釉下彩:先用色料进行彩画装饰,再在其上施釉,釉是在最表层的。所以釉 下彩绘出来的器物色彩光润,表面平滑,渗透连绵,永不褪色,即使久经磨蚀, 只要釉面完好, 并不减少产品彩绘时的色泽鲜艳度。所以我们所看到的历代釉下 彩绘的文物,如魏晋时期的青瓷、唐代的青瓷、三彩釉陶;宋代的北方民窑出土 的黑白彩绘、 红绿彩绘瓷器; 元代的青花、 釉里红 (二者均属于釉下彩绘的分支) 等虽然年代久远,却均保存的较为完好。作为日用瓷(比如杯、碗、瓢、盆等) 是很安全的。 釉上彩:由于是画在釉面上的,色彩表的颜色有几百种,绘制的技法比较容 易, 表现力极强。 但是因为色料并没有与釉料融合, 所以所绘制的纹样突出釉面, 摸上去有手感,不会像釉下彩那么光滑。 釉下彩 釉上彩 (五)分类不一样: 釉下彩:主要以青花、釉里红和釉下五彩为主。 青花是用一种经高温烧成后呈现蓝色的矿物质颜料绘制而成。在不表现方法 上,是以同一颜色的各种深浅不同的色调来表现对象。其特点是:明快、清新、 雅致、大方,装饰性很强,素为国内外人士所钟爱。并且在世界的制瓷工艺中有 着极为重要的地位。 釉里红用一种经高温烧成后呈现暗红色的矿物质颜料绘制而成。其表现内容 和方法与青花无异,烧成后的沉着热情,故一般用来表达“吉祥、富贵”。高级制 品中常用此法。 釉下五彩是在青花和釉里红的基础上发展而来的,其特点是色彩绚丽、锦绣 灿烂,因为其在高温中也是变化多端,烧成不易,所以很少用来装饰日用瓷。 釉上彩绘主要包括古彩、粉彩、新彩等几种。 古彩是一种较古的传统装饰方法,其名称是有别于粉彩而言的。特点是色彩 鲜艳,对比强烈,线条刚健有力,具有浓厚的民间年画的风格。 粉彩是在釉上五彩的基础上发展起来的。色彩多样;在表现技法上,从平填 进展到了明暗的洗染, 风格和笔法上是传统的中国画的特征。无论工笔写意用粉 彩几乎都能表现。 新彩是受外来影响而形成的一种新的彩绘方法,在表现技法上用西画的方法, 也可用国画的方法。 釉下彩 釉上彩 (六)色料不同: 釉下彩:色料用高温烧成,色料在未烧制前与烧制后的色相变化比较大,而 色料中能耐高温的不多,因此颜色的变化极难掌握。 釉上彩:色料用的是 650℃——800℃的低温烧成。由于温度低,许多颜料 都能经受这样的温度,故烧出来的颜色变化不大。 (七) 用的调料品不同: 釉下彩:一般来说用的是甘油、牛胶、乳香油、有的甚至用茶叶水来进行调 和色彩。 釉上彩:多用的调料是樟脑油或松香油进行调和。 (八)技法不同: 釉下彩:以分水法为基础技法,即在勾好的轮廓线内,用色料填色 釉上彩:以洗水法为基础技法,即先用笔蘸“水色”往坯上塌一笔,然后将笔 上的颜色洗掉,挠水反复洗擦。 釉下彩 釉上彩 综上所述为釉下彩绘与釉上彩绘的不同,外行者与初学者从表面的凹凸与光 泽度就基本可以区分了。


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