黄金赌城陶瓷厂
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爱马仕2011 Bleus dAilleurs异域之蓝餐瓷系列陶瓷餐具

  起初是钴蓝瓷和白瓷,然后是青瓷,元代的青花瓷。紧接而来的是明代瓷器,原本仅供中国皇帝使用,后在十六世纪赢得欧洲宫廷青睐。

  中式平底帆船、西班牙大帆船、克拉克帆船,满载着瓷器和香料,纷纷行于海上。从中国和日本,波斯和土耳其,葡萄牙和尼德兰起航,这些美物和蓝色--如此独特,却又如此众多,平安驶入海湾,又旋即被东印度公司据为己有。它们停泊的港口有个引人遐思的名字洛里昂。那些神话中的东方人,就在太阳升起的地方,人们也正经由陆路,去发现那片辽阔土地。这些蓝色仿佛穿过了撒马尔罕的清真寺和伊斯法罕的回教尖塔,方才变成瓷砖画或代尔夫特青花瓷器。真实世界的蓝,又或是梦境的蓝。和夏加尔一起翱翔于蓝色的无垠天际,像康定斯基一样跨上骏马,驰骋于沃野的宁和色彩。像布莱斯·桑德拉尔那样漂洋过海,仿佛躺在抹香鲸的腹中,一个巨大的靛青染缸。

  不过,首先要感谢的,正是这种象征游牧精神的蓝,将日常生活与旅行的奇思妙想合而为一,把它呈现于你的餐桌之上。

  这些款式从中国起航,远渡重洋,并直接从大自然中汲取灵感。正因为此,花瓣、雏菊和蜂巢图案总是那么鲜活丰润。接着在日本,花环式的菊花成了贵族徽饰,暨皇族印章。魅力持久的松果图案来到里斯本,在那里,瓷砖画让松果图案变得丰富多样,绵延无尽;同时,代尔夫特青花瓷器也引入了星形图案。欧洲与东方的无数往来,成就了蓝与白的故事,抽象的几何图案成了这段历史最合逻辑的结语。

  恰如灵感之源多种多样,它们的比例运用也是自如而丰富。六边形状既可小而精当地拼合为一个蜂巢,也可独现于别处,用大尺寸彰显豪迈。大家风范的深碟,可置于掌中的玲珑小碗,乌兹别克式的大茶壶,质朴仿如诗人兰波笔下之蓝所有物品都印证了主人的慷慨好客。所有组件,虽然仿从各处随意采撷而来,彼此之间却又存在神秘呼应,靠的正是收藏家兼收并蓄的慧眼。

  为那片蓝色勾出一抹不透明的黑边,笔法迅疾,几乎可算随意,仿佛水彩画--因浓厚而鲜活。它是巴黎沙特尔大教堂的铅质窗棂,是上自高更下至纳比画派画家用来圈点色块的精妙线条。虽然并不起眼,但正是这种黑色作为重要的区分,令白色更耀眼,让蓝色更深邃。它赋予形状以轮廓。它是保罗·克利所珍视的黑色能量,是道家学者所说的水乳交融的神秘墨色。

  在这系列来自东方的珍品中,独有一只碗是黄色的,一种代表东方的颜色。而碗内却另藏玄机-一颗纯蓝的星星图案。互补色的反差正是绘画艺术的核心:维米尔(善用黄色和蓝色的画家),屋檐间露出的一线墙,缠着包头巾的年轻女孩,来自中国或是波斯的蓝色瓷器上的一颗黄色榲桲怀着对遥远国度和古老时光的敬意,去创造风格现代的餐瓷。柠檬蓝、日光蓝,亦是象征时光和海上旅程的颜色


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